摘抄：林散之谈书法

飘曳

      
林散之谈书法1


一、谈品格
要踏实，不要好高骛远，要多读书。

待人以诚。知之为知之，不知为不知，不能吹，不要作假，要戒骄戒躁。

与朋友交必能尽言，扬善改过，不能如此，只好避之，不与同恶也。——与庄希祖谈

学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。

学问不问大小，要学点东西，不要作假，要在实践中体会，到了一定阶段就会有体会，受益。

做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。——与桑作楷谈

不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行。若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈

搞艺术是为了做学人，学做人。

做人着重立品，无人品不可能有艺品。

做学人，其目的在于运用和利人。

学人的心要沉浸于知识的深渊，保持恒温，泰山崩于前面不变色，怒海啸于侧而不变声。有创见，不动摇，不趋时髦，不求艺外之物。别人理解，淡然；不解，欣欣然。

谈艺术不是就事论事，而是探索人生。

做学人还是为了做真人。

艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人，离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》

二、谈门径

[陈慎之问：为什么日本人写的这么好？]
学的高，非晋唐法帖不写，所以不俗，法乎上也。

先写楷书，次写行书，最后才能写草书。

写字要从唐碑入手，推向魏汉；再从汉魏回到唐。

宜学六朝碑版，继学二王，再进而入汉魏，其气自古不俗。草书宜学大王，十七帖》

精印本；行书宜学僧怀仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。


学近代人，学唐宋元明清字为适用。

唐宋人字，一代一面貌，各家各面貌。他们一个也不写汉隶，因为用不上，练练笔力

是可以的。但要先学楷、行。

李邕说：“学我者死，叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。

欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是，他

便专攻诗、文，成了大家。人的精力是有限的，不可能样样都精。因此，学要专一。

怀素在木板上练字，把板写穿了，可见苦练的程度。也因为这样，千百年不倒。……

多种帖多写一些有好处，但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书，赵孟頫是行书，

苏、米也就是那么二种行书体，而不是正、草、隶、篆样样精通。

真学问是苦练出来的，做不得假。可用淡墨汁或水多写写，手腕活。——与庄希祖谈

学写字，二三十岁就要学会笔法。字写的不好，是功夫问题，首先是方法要对，方向要

对。这样，随着时间的推移，自然会提高。

现在社会上有一种风气，看到草书神气，一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘

苦得来的，要在规矩中下苦功夫才是正道。

向唐宋人学，一代有一代的面目。汉碑，晋人就不学了，练功夫是可以的；楷书学宋人

的就很好，楷书是很难的，学好不容易。

书法很玄妙，不懂古人笔墨，难以成名。

董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去，用墨要能深透，用力深厚，拙

从工整出。

定时、定量、定帖。

最好每天早晨写寸楷二百五十个，临摹柳公权玄秘塔，先要写得像，时间最少三年，因

为这是基础。
写字，一定要研究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指

实掌空，先悬腕而后悬肘；临帖要先像后不像，先无我后有我，先熟后生，有静有动，

意在笔先，抱得紧放得开。日久天长，就能达到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。——与范

汝寅谈

要近学古之贤者，他们成名不是偶然，实有独到之处。总之先学一家，不宜学时人，

不宜学近代人。——与张尔宾谈
写字并无秘诀，否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈，由于拓趋于

保守，修养差，有形无神。

一般人习字，先正楷，再行草，而后篆隶。

先得笔力，继则退火气，使气魄遒劲而纯。

下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟頫。不宜学欧字，免得流于僵板。

有人开头便学草书，不对。

用功学隶书，其次学行草，唐人楷书亦可。

书法亦可以从魏晋六朝入手，先用方笔习《爨龙颜碑》，小字兼学《乐毅论》、

《黄庭经》，严整不苟。再入唐人，写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖，有

所选择。

先赵，再米，上溯二王，也是一条路。

听老师讲课，要以食指划自己膝头，使腕部灵动不僵，久之也是一门功夫。

可以写行书练腕力，笔画要交代清楚，一丝不苟，不能滑俗。写张纸条子也不

能马马虎虎，滑不可救药。

飘曳

天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚，不是练字。

人无万能，不可能样样好。
寸有所长，尺有所短。
不能见异思迁，要见一行爱一行。
学好一门就不容易！
怀素只以草书闻名。
东坡学颜，妙在能出，能变，他只写行、楷；米南宫未必不会写篆隶，但只写行，
草也不多；沈尹默攻一体而成名。

得古人一、二种名帖，锲而不舍，可望成功。
欧阳公大才，诗、文、书、画皆通，后遵友人劝告，专攻诗文，以文为主，后成

为八大家之一。

涉猎过广，一行不精，也难有成就。王夫之说：“才成于专而毁于杂。”

对碑帖看不进去的人，肯定学不进去。

小孩子学书，要先由楷入行，由行入草，打好基础。否则钉头鼠尾，诸病丛生，

要改也就难了。

学楷书之后，应由楷入行，不能一步就入草书。不然，易于狂怪失理，钉头鼠尾诸病

丛生。 范培开先生可惜没有走这条路，学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂，太怪了。一步之差，终身不返，可惜！可惜！

——〈林散之序跋文集〉

三、谈工具
旧纸。纸不独质量好，又要陈纸，几十年。——与陈慎之谈

厚纸用墨要带水；薄纸、皮纸要用焦墨写。

紫毫写不出刚字来，羊毫才写得出来。——与庄希祖谈

上海有位书法家说，他不喜欢用羊毫，更不喜欢用长毫。他真是外行话，不知古人

已说过，欲想写硬字，必用软毫，唯软毫才能写硬字。可惜他不懂这个道理。

论用笔之道，笪重光专论此事，软毫才能写硬字，见笪重光〈书筌〉。——与魏之

祯、熊百之等谈

有人以短狼毫笔写寸余大字，这样写上六十年也不出功夫。

要用长锋羊毫。

软毫才能写硬字，硬笔不能写硬字，宋四家、明清大家都用软毫。

予曾用长锋羊毫，柔韧有弹性，杆很长，周旋余地广，特命名为“鹤颈”、“长颈

鹿”，不意笔厂仿造甚多，用者不乏其人。

墨要古陈轻香，褪尽火气者为上。

松紫微带紫色，宜作书。

砚以端石为佳，上品者作紫马肝色，晶莹如玉，有眼如带。

歙砚多青黑色，有金星、眉纹、帚纹以分次第。金星玉眼为石之结晶，沉水观之，

清晰可见。 端歙两种砚材都在南方而盛行全国，在北方洮河砚材亦很名贵。洮河

绿石绿如蓝，润如玉，绝不易得。此石产于甘肃甘南藏族自治州卓尼一带。洮河绿

必是碧绿之上现兰色，备有蕉叶筋纹最为名贵。宋代文人对洮砚推崇备至，称赞

最力。黄山谷赠张文潜诗道：“赠君洮绿含风漪，能淬笔锋利如锥。张和诗云：“明

窗试墨吐秀润，端溪歙州无此色。”抗日战争时期，我得一碧桃小砚，十分可爱，因

之题一绝句，铭刻其上：“小滴酸留千岁桃，大荒苦落三生石。凄凉曼倩不归来，野

色深深出寸碧。”

古砚扪之细润，磨墨如釜中熬油，写在纸或绢上光润生色。其形多长方、长圆。正方

形两片相合者叫墨海。

古人藏砚，多有铭文或跋语，刻工以朴素、大方、高雅、古拙而见重艺林，小巧、

匠艺、雕琢伤神，会委屈好面料。纪晓岚铭其砚曰；“天然一石，越雕越俗。”是

有感而发。
——〈林散之序跋文集〉

飘曳

四 谈笔法
功夫须在用笔，画之中间要下功夫，不看两头看中间，笔要能留。——与陈慎之谈

握笔不可太紧，要虚灵。

右军有四句话：平腕竖锋，虚左实右，意在笔先，字居心后。

东坡讲执笔无定法，要使虚而宽。王右军讲执笔之法，虚左实右，意在笔先，字居心后。

包世臣的反扭手筋不行。做作。

执笔要用力。不用力还行吗？要虚中有力，宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚，力透纸背，无力如何成字？王大令下笔千钧。力要活用，不要死的；死力不能成字。

写字要用劲，但不是死劲，是活的。力量要用在笔尖上……

执笔要松紧活用，重按轻提。

写字要运肘，运臂，力量集中。光运腕，能把字写坏了。腕动而臂不动，此是大病。千万不能单运腕。

腕动而臂不动，千古无有此法。

拙从工整出。要每一笔不放松，尽全力写之。要能收停，不宜尖，宜拙。

笔要勒出刚劲，不能软而无力。

笔要写出刚劲来，笔乱动就无此劲了。

不要故意抖。偶而因用力量大而涨墨出来，是可以的。中间一竖要有力，圆满，不让劲。……写得光润，碑上字的毛，是剥蚀的缘故，不能学它的样子。

笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。……

太快！要能留得住。快要杀得住。米字也是骏快，也是要处处能停。

笔笔要留。

写字快了会滑，要滞涩些好。滞涩不能象清道人那样抖。可谓之俗。字宜古秀，要有刚劲才能秀。秀，恐近于滑，故宜以缓救滑。字宜刚而能柔，乃为名手。最怕俗。

现代人有四病：尖、扁、轻、滑。古人也有尖笔的，但力量到。

枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留，宜重，宜留，要有刚劲。

平，不光是像尺一样直。曲的也平，是指运笔平，无菱角。

断，不能太明显，要连着，要有意无意中接得住。要在不能尖。

要能从笔法追刀法。字像刻的那样有力。

要回锋，回锋气要圆。回锋要清楚，多写就熟了。

屋漏痕不光是弯弯曲曲，而且要圆。墙是不光的，所以雨漏下来有停留。握笔不可太紧太死，力要到笔尖上。——与庄希祖谈

用笔千古不易，结体因时而变，要能理解此中道理。

字硬、直，无味。

字，不看两头看中间，每一笔不放松，尽力写之。——与桑作楷谈

写字，一定要讲究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚，先悬腕而后悬肘。……——与范汝寅谈

古人书法嫉尖，宜秃、宜拙，忌巧、忌纤。

古人论笔，用笔需毛，毛则气古神清。

古人千言万语，不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得，则书画思过半矣。——与徐利明谈
写寸楷即可悬肘。先大字，后渐小，每日坚持20分钟，逐渐延长。

运笔直来横下，看字要着重笔画中间，逐步养成中锋习惯，终生受惠。

无基本功悬腕则一笔拖不动。

东坡论书，握笔要掌虚、指实。

圆而无方，必滑。

方笔方而不方，难写。

可以内圆外方，不方不圆，亦方亦圆；过圆也不好，柔媚无棱角。正是：笔从曲处还求直，意到圆时觉更方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。

书家要懂刀法。印人要懂书法。
行隔理不隔。

笔笔涩，笔笔留，何绍基善变，字出于颜，有北碑根基，正善于留，所以耐看。

古人作书，笔为我所用，愈写愈活，笔笔自然有力，作画也一样。

悬肘是基本功之一，犹如学拳的要“蹲裆”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能举重若轻。

游刃有余，举重若轻。
力量凝蓄于温润之中，比如京剧净角，扯起嗓子拼命喊，声嘶力竭，无美可言，谁还爱听？

看不出用力，力涵其中，方能回味。

有笔方有墨。见墨方见笔。

不善用笔而墨韵横流者，古无此例。——《林散之序跋文集》

写大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透纸背，这是真力。

写字时手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一样平，这叫平肘。
还要虚腕，虚腕才能使手中的笔自由转动，随心所欲。——《林散之》

五 谈墨法
写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨浓墨少的问题。

多搞墨是死的，要惜墨如金。

怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。

王铎用干笔蘸重墨写，一笔写十一个字，别人这样就没有办法写了，所谓入木三分就是指此。

把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。 ——与陈慎之谈

笪重光论用墨：磨墨欲浓，破水写之方润。 ——与魏之祯、熊百之等谈

厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。

用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。

会用墨就圆，笔画很细也是圆的，是中锋。

用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。

笪重光：“磨墨欲熟，破水写之则活。”熟，就是磨得很浓。然后蘸水写，就活了。光用浓墨，把笔裹住了，甩不开。 ——与庄希祖谈

早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨淡而笔干，神旺气足，一片浑茫，能不谓之润乎？
“润含春雨，干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。

墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水，深浅干润，变化无穷。“运用之妙，存乎一心。”

墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水则润，惜墨如金，泼墨如渖，路子要正，切勿邪途。 有笔方有墨。见墨方见笔。
笔是骨，墨是肉，水是血。
——《林散之序跋文集》

飘曳

没事，无聊的时候，我喜欢看看这些看似枯燥的文字，哈哈。。。

维他命K

真好！学习了！我练过一段时间的书法，给家里写过几年的春联。
可惜，可惜，深圳快节奏的生活让我没有提过一次笔。因为，连毛笔都没有了～～ 哈哈

维他命K

飘曳 wrote:
没事，无聊的时候，我喜欢看看这些看似枯燥的文字，哈哈。。。

LZ也练习书法么？;)

玉玲珑

毛笔字我是不练的，懒人，不想花心思。不过读书时特别喜欢画画~~~：）

不过倒是可以和VK切磋一下钢笔字，俺喜欢写行书，字迹潦草，喜欢行草错落有致的飘逸~~~

见过我字的人，都说像男性写的。哈哈~~~

维他命K

玉玲珑 wrote:
毛笔字我是不练的，懒人，不想花心思。不过读书时特别喜欢画画~~~：）

不过倒是可以和VK切磋一下钢笔字，俺喜欢写行书，字迹潦草，喜欢行草错落有致的飘逸~~~

见过我字的人，都说像男性写的。哈哈~~~

哈哈，好啊！
怎么切磋？我们都写一段话，拍了，帖上来？

维他命K

不过，听你那口气，MS要把我打败了！
我的钢笔字从来没有练过，都是自己随性而写，哈哈。倒是期望看到你的字哦！！:-)

鹰之翼

这个正和我们家GG那位的口味。每晚必写几百字让我看。
偷拍一张他写的草书千字文给大家看看了！

玉玲珑

维他命K wrote:
不过，听你那口气，MS要把我打败了！
我的钢笔字从来没有练过，都是自己随性而写，哈哈。倒是期望看到你的字哦！！:-)

嘻嘻~~~凭我的感觉,你的字应该很漂亮的，人家说字如其人嘛，感觉你的人有一种淡定的内敛，又有那些清新而淡雅的文字铺垫感觉，想来，你的字迹是让人期望的。;););););)

我也从来没有练过，但是别人老问我有没有练过，唉，我这么个懒人，咱能做那些细活呢~~~我是遗传我老爸的，嘻嘻~~~~xx(xx(xx(xx(

如何看？有机会俺们交换？:O):O):O)

维他命K

鹰之翼 wrote:
这个正和我们家GG那位的口味。每晚必写几百字让我看。
偷拍一张他写的草书千字文给大家看看了！

:O):O) 这个千字文写得真好！
应该是练习了很久的吧？

维他命K

玉玲珑 wrote:
[quote]维他命K wrote:
不过，听你那口气，MS要把我打败了！
我的钢笔字从来没有练过，都是自己随性而写，哈哈。倒是期望看到你的字哦！！:-)

嘻嘻~~~凭我的感觉,你的字应该很漂亮的，人家说字如其人嘛，感觉你的人有一种淡定的内敛，又有那些清新而淡雅的文字铺垫感觉，想来，你的字迹是让人期望的。;););););)

我也从来没有练过，但是别人老问我有没有练过，唉，我这么个懒人，咱能做那些细活呢~~~我是遗传我老爸的，嘻嘻~~~~xx(xx(xx(xx(

如何看？有机会俺们交换？:O):O):O) [/quote]

呵呵，确实想要交换了来看看。;);)
拍照会看得真切么？还是我们各自写封书信给对方？

玉玲珑

维他命K wrote:

呵呵，确实想要交换了来看看。;);)
拍照会看得真切么？还是我们各自写封书信给对方？

哎，，刚老眼昏花，把书信看成写封情书给对方，想到你要写情书给俺，真激动坏了。。

你别说，我还真写了封书信，不过是准备寄给远方的朋友的~~~xx(

PS：上面那千字文，应该是用美工笔书写的行草带些狂草了吧，比较有章法滴说~~
只是感觉有些阴柔，气势不够~~ 不过比我们的强多了，哈~ |)|)|)|)

鹰之翼

他都是用毛笔写的！
忘记了．他一般很少写草书的．再换一张别的看看了！
反正他不上山友的！:})

叶落

小鸟上面这一张,让我以为是几百年前哪位书画家的作品,汗~~~~
我的字不好,就不跟你们凑热闹了

PS:偶尔我也喜欢看看这样无聊的文字
相信VK跟玉玲笼都能写一手的好字,呵呵,字如其人,我信!
小鸟的拍上来的,让我开眼界了,写的真棒!

飘曳

鹰之翼 wrote:
他都是用毛笔写的！
忘记了．他一般很少写草书的．再换一张别的看看了！
反正他不上山友的！:})

这个有点像我远方朋友写的哦，小鸟你的GG哪里人呀？

TO8DVK：看你这样喜欢，也定是写的不错的;)，我中学练毛笔，后面偶尔涂鸦，模仿能力还凑合，但是自己写的完全是稚笔之书啊，惭愧惭愧xx(，呵呵，唯有看看文字以神思凤舞笔墨一番，哈哈。

TO:I玲珑：一般像男人写的那般整洁狂放大气的，有棱有角的，只要不太草，也是我所喜欢的，曾认为找男朋友的一点条件也是喜欢写字好看的呢，只是现在因为写得好看的少了所以现在有点忽略了，哈哈
|)|)|)

维他命K

MS还没有和玉玲珑MM切磋呢。;)

玉玲珑

维他命K wrote:
MS还没有和玉玲珑MM切磋呢。;)

嘻嘻，好几天没上来，一爬上来就发现好消息了，恭喜啦~~~;););)

切磋的机会应该会很多的，也可以想象VK的字一定很美丽，有机会聚哦~~~~|)|)|)

玉玲珑

飘曳 wrote:

TO:玲珑：一般像男人写的那般整洁狂放大气的，有棱有角的，只要不太草，也是我所喜欢的，曾认为找男朋友的一点条件也是喜欢写字好看的呢，只是现在因为写得好看的少了所以现在有点忽略了，哈哈
|)|)|)

严重同意你的观点呢，人家说看字如看人，所以一手好字真让我佩服呢~~~~

其实现在写的好的也很多，只要留心发现，所以，希望飘JJ你能找到他哦~~~~